Виктор Владимирович Сергиенко
| [ ] |
17.05.2011, 20:38 |
Руководитель театра «Версия» отмечает юбилей
У французов, известных ценителей красоты во всех ее проявлениях, есть одна необъяснимая странность. Они считают до 60. А все числа после 60 образуются путем простого прибавления. Так, 70 — это 60 и 10, а 83 — это три раза по 20 и 3, и так далее. Причину такой удивительной арифметики объяснить никто не может, во всяком случае нb в справочниках, ни в учебниках ответа найти не удалось. Возможно, 60 — это некое магическое число, заключающее в себе многие знания, с которого в то же время начинается новый отсчет. Эти совершенно псевдонаучные изыскания не случайны — наш герой отмечает в эти дни свой 60-летний юбилей. Точнее, отмечают его близкие, друзья, многочисленные ученики... А он цитирует Пушкина, Брехта, Булгакова, Экзюпери, а применительно к сегодняшней теме особенно часто воспоминает Чехова, утверждавшего, что юбилей — «восторженная ахинея», и умудряется в очаровательной и головокружительной суете оставаться — впрочем, как и всегда — импозантным, как бессарабский бог, уверенным в себе, как Наполеон, и невозмутимым, как львы петербургских набережных. Итак, встречайте юбиляра! Главный режиссер и художественный руководитель театра «Версия» Виктор Сергиенко.
Бессарабия, Петербург и Наполеон
Эти три ассоциации неслучайны. Траектория жизненного пути Виктора Сергиенко прошла через несколько географических точек, которые иначе как героическими и не назовешь. Он родился в Бессарабии, той самый, по которой кочуют «цыгане шумною толпою», точнее, в городе Измаил — том самом, о котором Суворов писал в донесении Екатерине Второй «Не было крепости крепче, не было обороны отчаянней, но Измаил был взят...» На этом «перекрестке Европы» есть башня Овидия и музей, в котором представлены немыслимой величины мушкеты и пушки, а вокруг растут мальвы — белые, розовые, голубые, сиреневые. Только там мальвы — это деревья.
Следующим географическим пунктом стал Ленинград, где Сергиенко учился на отделении «Режиссура самодеятельного театрального коллектива» в институте культуры, а позже в ассистентуре — стажировка в ЛГИТМиКе по специальности «режиссура драмы», председателем кандидатской экзаменационной комиссии был Г. А. Товстоногов.
О героической истории Санкт-Петербурга — Петрограда — Ленинграда — Петербурга рассказывать не надо. А вот следующий город в жизни нашего героя — Советск, где Виктор Владимирович преподавал в культпросветучилище, — не так прост, как следует из его названия. В «прошлой» жизни этот город назывался Тильзит, и как раз близ него на реке Неман на плоту встретились Наполеон и Александр I и договорились о заключении Тильзитского мира, который амбициозный француз вскоре нарушил.
О героической истории Саратова, куда Виктор Сергиенко приехал в 1974 году, напоминает сейчас немногое.
— В принципе, пускать корни было все равно где, а о Саратове говорили как о городе с большими культурными традициями.
Может быть, в нашем городе количество перешло в качество — и впечатления от мест, овеянных славой, сподвигли к шагу, который во все времена приравнивался к подвигу — созданию театра.
Прививка идеализма
Но — вернемся в детство. Оттуда — из детства, прокаленного щедрым южным солнцем, — интерес к жизни во всех ее проявлениях. Оттуда же, из детства, от родителей — неувядающий идеализм. Отец Виктора Сергиенко 12 лет, с 1928 по 1940 годы занимался подпольной борьбой, направленной на возвращение Бессарабии в состав России. Подпольной борьбой в самом полном смысле этого слова — от арестов и тюрем до памяти потомков, которые назвали его именем одну из улиц Измаила.
От отца младший ребенок в семье, забалованный старшими сестрами, которые порой не могли договориться об очереди погладить любимому брату рубашку, усвоил и отношение к жизни не только как к необходимости устраивать карьеру и преумножать материальные блага.
— Это были счастливейшие времена и солнечные люди. Жизнь в доме, которую устраивала мать, бездна друзей, широчайший круг интересов отца, далекого от ценностей сегодняшнего дня — такого лада в семье я больше не встречал. Отец сделал мне и еще одну главную жизненную прививку — летом после 6-го класса он согласился, чтобы я пришел на его предприятие и два месяца я зарабатывал деньги, сбивая посылочные ящики.
Через пару лет Виктор работал уже вожатым, а потом воспитателем в пионерском лагере, ходил на педсоветы (хоть и был восьмиклассником!), а воспитанники и их родители обращались к нему исключительно «Виктор Владимирович». Тогда же началось увлечение театром, в школьной студии Виктор Сергиенко сыграл множество ярких ролей. И... решил поступать на режиссера — потому что делать самому интереснее, чем выполнять чьи-то указания.
Педагог — чиновник — режиссер
В Саратове Виктор Владимирович начал преподавать режиссуру и актерское мастерство — сначала в училище культуры (сейчас колледж), потом на театральном факультете Саратовской консерватории, а три года назад и на факультете искусств и художественного образования пединститута (где, кстати, совсем недавно состоялся первый дипломный спектакль — «Сказки чайного домика»). Преподавательская активность не снижается и сейчас.
Недолгий промежуток времени, два года, Виктор Сергиенко работал инспектором драматических театров в управлении культуры. Это было время, когда главным режиссером драмтеатра стал Александр Дзекун, и каждый спектакль становился бурно обсуждаемым городским событием. Первым опытом новой работы стало убеждение принимающей комиссии, что дзекуновский «Макбет» — это большая творческая удача театра.
Стать матерым чиновником от культуры у Сергиенко так и не сложилось (по рассказам, он приезжал по инспекторским делам исключительно на мотоцикле) и, получив направление на стажировку в ЛГИТМиК, начал учиться сам и реализовывать педагогический потенциал в театральном училище им. Слонова. В истории этого славного учебного заведения он остался последним его директором и первым директором открытого им учебного театра театрального факультета Саратовской консерватории.
Так случилось, что весь технический штат учебного театра состоял из дипломированных артистов. Бурливший творческий потенциал требовал конструктивного выхода. Время было подходящее — театр открыть было проще простого. И все сложилось — огромное желание, чудесное помещение, прекрасная возможность. Начали репетировать — долго, интересно, привлекая артистов из разных театров. А потом в новый театр пригласили на главную героиню актрису Тюза Татьяну Чупикову — и с этого момента началось очень многое. Она стала главной героиней и на его сцене, и в его жизни.
Петр Фоменко, с которым они познакомились на фестивале в Пскове, куда «Версия» возила пушкинскую «Русалку», а Татьяна Павловна исполняла все роли, сказал, что она — одна из немногих выдающихся трагических актрис современности. Ее волшебная энергетика заполняет все пространство, заставляя зрителей любого зала замирать от восторга.
После «Русалки» Виктор Владимирович опять расширил поле своей педагогической деятельности — он получил предложение о преподавании на фольклорном факультете консерватории и колледжа искусств. А буквально на днях Татьяна Чупикова была награждена медалью Пушкина «за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность». И наверняка, удивительная «Русалка», долго шедшая на сцене «Версии», сыграла здесь немаловажную роль.
Творческий нон-стоп
А «Версия», пережив множество катаклизмов природного и административного характера, в этом году отметила свое 20-летие. Несколько лет назад, когда новые хозяева отказали от зала в кинотеатре «Победа» (хотя они входили в положение театра так долго, как было возможно), а власти не могли предложить другого помещения, наступило самое тяжелое для театра безвременье, когда было непонятно, он еще есть или его уже нет.
В это время Виктору Владимировичу предложили возглавить Балаковский драмтеатр, который, по злой иронии судьбы и чиновников, тоже оказался фактически бездомным — непостижимым образом здание театра было продано по запутанной схеме некоему собственнику. Тем не менее три сезона Сергиенко жил в режиме авто-нон-стоп, иногда в день проводя репетиции в разных городах.
Свое 10-летие Балаковский театр встретил, имея в репертуаре 15 новых спектаклей, поставленных Сергиенко. А он вернулся в Саратов в очередной раз возрождать «Версию». Наконец усилия принесли результат, и театр получил постоянное помещение в Центре национальных культур на площади Орджоникидзе.
У театра, прописанного властями в центре Заводского района, много поклонников, любопытствующих и интересующихся зрителей. Каждый спектакль — как слоеный пирог, в котором каждый находит свое. А парадокс — замечательный ключ, открывающий многие двери в жизни.
— На самом деле все просто: нужно просто постараться не врать и быть самим собой, бежать и гламурности, и пошлости, и всегда разговаривать о жизни так, как ты ее понимаешь. Это всегда вызывает доверие, да и люди в своей сокровенной части мало чем отличаются друг от друга, они вообще за тысячелетия мало в чем изменились. Они по-прежнему совершают свою жизнь между двумя событиями, а мы стараемся не касаться множества преходящих относительностей.
Недавно театр получил новый статус, теперь он стал полностью автономным — абсолютно самостоятельно решая проблемы как творческого, так и технического характера.
«Человек с правилами»
Но в юбилей, кроме «восторженной ахинеи», рождаются мысли о планах и будущем. О пьесе «Лето и дым» Т. Уильямса, которую очень хотелось бы поставить, но все время что-то не складывается — то помещения нет, то героини, то времени нет, и непонятно, сложится ли когда-нибудь. Про своих учеников, которых он учит быть самодостаточными, оставляя за каждым его собственный выбор. Про весь этот вполне доброкачественный театральный быт.
— Я иногда пытаюсь проанализировать свои ощущения от юбилея. Очень удивляет, что вокруг этого столько волнений, страстей, «восторженной ахинеи», а я ничего выдающегося не чувствую. Только то, что часы тикают, их не остановишь и обратно не повернешь. А значит, надо вписываться в то, что есть.
Иногда он грустит по девятнадцатому веку, романы которого начинались со слов: «Он был человек с правилами...»
— Мне интересны сценические истории такого рода, где нравственный императив не пустой звук. Иногда грущу по временам, когда приоритетом являлся отнюдь не успех любой ценой. Вспоминаю полные стадионы на встречах с поэтами. Хочется, чтобы Христос и Дон Кихот значили в душах людей побольше. Хотя при этом бывают и сомнения, что, может быть, нужно учить молодых людей трезво вписываться в выпавшие им жизненные обстоятельства. Но меняться поздно, да и не хочется: прибежище души все-таки не в прагматике. Деньги и положение, конечно, важны, но мне кажется, что тоски по идеалу у художника любой формации должно быть много...
Источник: газета «Репортер» №6 (936) от 16 февраля 2011 г.
|
| Категория: Известные и знаменитые люди | Добавил: izmail-forever |
| Просмотров: 2070 | Загрузок: 0 | |
